Anthropia

Le rapport Attali va sortir, bientôt, et sans faute. Enfin, il paraît que c'est pour ça qu'il a été retiré hier des pages des Echos, il était bourré d'erreurs.

A lire absolument cet extrait clairement libéral tiré du Figaro : « Ainsi, la commission veut «préparer la jeunesse à l'économie du savoir et à la prise du risque». Ce qui signifie, dans le primaire, accélérer l'apprentissage de l'anglais, du calcul et de l'informatique... »

Je n'ai rien contre ces trois matières dont je me sers sans cesse dans mon travail. Je n'ai absolument rien contre, vraiment. Mais si le savoir et la prise de risque se résument à l'apprentissage de l'anglais, du calcul et de l'informatique, c'est le degré zéro de l'humanité.

Ces quelques mots dans un rapport très, très libéral, m'apparaissent comme la caricature absolue de ce qu'on veut faire du petit Français : un financier de Wall Street, un boursicoteur obsédé par le fric, un singe savant américanisé, un épicier de luxe informatisé, bref le portrait-robot de l'arriviste décervelé, en quête du cyber-bling-bling pouvoir.

On voudrait faire de nos chères têtes blondes des petits libéraux tous pareils, qu'on ne s'y prendrait pas autrement. Venant d'Attali, on aurait pu souhaiter autre chose. Mais voilà, il faut bien l'admettre, nos élites ne jurent que par l'américanisation, l'argent et la technologie. Aux orties, les humanités, la tête bien faite, l'honnête homme. Le primat de l'individu nomade robotisé est déclaré. C'est la guerre qui l'est ce faisant : la guerre à l'intelligence du cœur, aux solidarités, à la culture, à l'humanisme et à la vraie prise de risque. Car selon moi, la prise de risque, c'est le pari de l'art, de l'originalité, de la diversité, du goût, que la commission ignore. Et si la croissance doit repartir, c'est bien plutôt par une offre décalée qu'on y arrivera.

Peut-être que si Attali avait su s'entourer, il y aurait moins de libéralisme dans son rapport et sans doute aussi moins de fautes dans sa rédaction.

Dernière minute : le rapport Attali est en fait un rapport bling-bling, commandité par l'Elysée, il est édité par une co-édition entre la Documentation française et Xo, Fixot éditeur. Manière de privatiser les profits et de faire payer les coûts par l'Etat. Rien d'étonnant donc à ce qu'il fasse l'apologie de l'écolier bling-bling.

Néon

Palais de Tokyo

Cliché Anthropia

Le partage était assez simple, un patrimoine à distribuer à peu de personnes, une œuvres littéraire, pour laquelle elle a désigné un autre exécuteur, son éditrice, ce qui circonscrit mon rôle et le rend plus léger. Mais tout de même, c'est accepter de se mêler des affaires d'une autre. Et ça, c'est toujours compliqué.




D'ailleurs la nuit me l'a confirmé, c'était la tempête, oui, non, des vagues de 11 mètres de haut, le bateau tanguait fort. Et puis ce matin, arrivée à bon port, l'impression que la réponse est prête.



J'ai décidé d'accepter la demande de mon amie. Parce que c'est une belle personne et que je veux bien accompagner son départ, je sais que tout sera prêt. Et puis il faut bien se rendre des coups de main entre amis.

Cliché Anthropia

Photo d'Art Shay

Nu de Simone de Beauvoir

publié en page intérieure du Nouvel Obs

La post-modernité met le corps en avant, comme Simone prônait la vérité à tous prix. Le corps à la vue de tous est un peu cette vérité plus vraie que les mots, l'irréductible d'un être, son image extérieure la plus authentique. Après l'ère du soupçon, je ne dis pas ce que je pense, je ne pense pas ce que je dis, se montrer à poil c'est montrer sa vie, l'exercice physique qu'on fait ou pas, le régime draconien qu'on impose à son réfrigérateur. C'est en tout cas l'utopie contemporaine, le corps comme performance de soi, plus fort qu'une philosophie.

Cliché Anthropia

Palais de Tokyo

The Third Mind

Jean-Frédéric Schnyder est né en 1945 à Bâle, il vit à Zoug

Découvrir cet artiste ne se fait pas du premier coup. En tout cas pour moi. J'ai d'abord trouvé inintéressants les thèmes et le traitement réaliste de ses tableaux. Puis en y regardant à deux fois, j'ai découvert le fantastique pouvoir fascinant de ces plans, saisis sur le vif, dans le quotidien banal. J'ai commencé à comprendre la fascination pour les fenêtres, pour les espaces ouverts qui cachent autant qu'ils dévoilent. J'ai aimé cette plongée et ce regard qui saisit par strates, qui emmène le regard là où il veut qu'on regarde, dans un coin de salle d'attente de gare, rendu non comme une fermeture mais comme ouverture sur le matériau, la lumière, le paysage.

"Tout cela se révèle moins bizarre dès lors qu'est rappelée la prédilection de J.F. Schnyder pour Marcel Ducham, avec, au premier plan, moins les 'ready-mades' que cette capacité à tenir compte de l'imprévu, à convoquer le hasard des circonstances, et donc, en définitive, la vie elle-même, pour construire une oeuvre qui se tient en constant porte-à-faux par rapport aux formes contemporaines. Contrairement aux artistes de la veine documentaire qui s'efforcent, à la suite de Bernd et Hilla Becher ou de James Welling, de recenser photographiquement les lieux de mémoire de la modernité, J.-F. Schnyder conserve toujours à l'égard du monde une vision paradoxale à la fois proche et légèrement ironique, qui lui permet de simplement s'asseoir dans une salle d'attente ou sur un banc public pour dépeindre ce qui s'offre à lui, suivant un art qui reste une version très personnelle du réalisme". Mamco-Suisse.

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