Anthropia

Crédit photo Anthropia

il suffit de se pencher,

pour constater la co-évolution en route,

l'art d'agir ensemble dans la nature,

comme si de tous temps, les stratégies

de solidarité ou de vampirisation étaient à l'oeuvre.

Mes connaissances en biologie animale étant insuffisantes,

je ne me prononcerai pas sur la nature de la relation constatée

entre l'escargot et sa plante-hôtesse.

 

Crédit photo Anthropia

Photo prise dans la lande,

sur la côte bretonne,

quelque part près de Port-Manech,

quand on prend le temps de regarder,

de marcher lentement,

quand on abandonne la vitesse parisienne,

tout à coup, on voit la grâce de quelques bulles de rosée,

posées sur une toile d'araignée,

elle-même installée sur une plante.

 

 

 

Schwartzkopf

2007

Yann Sérandour

 

Ai rencontré cet été une oeuvre de Sérandour,

chez une collectionneuse.

Scotchée.

C'est de l'art conceptuel.

Sur une toile carrée à fond noir,

une notice biographique sur le vie de Joseph Kosuth,

l'artiste d'Art and Language,

typo blanc sur fond noir.

Ce qui frappe, c'est le concept

de notice biographique

comme oeuvre plastique,

c'est aussi le fait

qu'il prend Kosuth à son propre jeu,

mais qu'ici il en fait une archive personnelle,

sa sélection des faits de vie de Kosuth,

qu'il souhaite mettre en valeur.

Que regardons-nous ?

Un CV, comme création conceptuelle,

une toile, traitement du texte en peinture, 

mais aussi le traitement d'une archive

sur la vie d'un autre artiste,

une oeuvre sur les relations entre l'art et le langage,

en miroir des oeuvres de Kosuth sur l'art et le langage.

 

 

 

 

Cliché Le Quartier, Quimper

Vexation Island, Rodney Graham

vidéo

 

 

En ce moment au Quartier de Quimper,

haut lieu de l'art contemporain breton,

l'exposition Wake up, Please

nous emmène par mille chemins

à cet instant éphémère, remuant,

dérangeant, émouvant ou provocateur

du réveil. Le réveil du corps, de l'esprit,

du public, de la conscience,

le réveil sous toutes ses formes.

 

Réveil annoncé au son de la trompette,

In returning a Sound, d'Allora & Calzadilla,

une vidéo montrant un motocycliste un peu tourneboulé,

déambulant dans la ville sur une vieille mobylette,

dont le pot d'échappement comporte à son bout

une trompette pétaradante.

 

Réveil de la mémoire chez Joseph Grigely,

in Remember is a Difficult Job,

but Somebody's Has To Do It,

où l'artiste, devenu sourd, tente de se souvenir du générique

de la série télévisée, Gilligans's Island,

entendu lors de son enfance ;

il associe à sa vidéo trois photos,

montrant la banquise se craquelant,

vision iconoclaste des glaces polaires

comme lieu d'amnésie du monde.

 

Réveil des consciences

dans le très intéressant travail de Dora Garcia,

qui fait jouer à un comédien

le rôle d'un humoriste subversif, Lenny Bruce,

venu en son temps -c'était en 1962-

insulter le public australien en ces termes,

What a Fucking Wonderful Audience,

ce qui lui avait valu d'être interdit de spectacle,

et de finir dans une overdose de désespoir.

Ici à Sydney, Dora Garcia ressert le plat,

à la Biennale d'Art Contemporain,

cherchant à interroger

le statut de la conscience,

à quarante ans d'intervalle

et dans un autre contexte.

 

Dans Snooze, de Fayçal Baghriche,

200 radios-réveils en mur obsessionnel,

sonnent à 7.00, a.m. ou p.m. ;

sans pour autant réveiller quiconque

puisque ce sont les heures

de fermeture de la salle.

 

Alerte cette fois

avec cette annonce sonore de Roman Ondàk,

qui nous rappelle le temps de la radio d'Etat,

interrompant le flux ordinaire des émissions,

pour délivrer ses messages sybillins.

N'interrompez pas vos activités.

Trop tard. C'est fait.

 

Poursuivons la visite.

Nous tombons face à un drôle d'éléphant gris,

celui que Virginie Yassef nous présente,

Pour le Réveiller, Il suffit d'un Souffle ;

le barissement au loin est emprunté à la salle d'à côté.

 

Ce qui frappe dans l'exposition,

c'est l'interactivité entre les oeuvres,

établissant une sorte de nécessité

de les présenter côte à côte,

une sorte de montage serré de salle en salle,

donnant à l'exposition Wake up, please,

tout son sens d'impératif.

 

Le divan sonorisé dehors, White Tone, de Fiorenza Menini,

nous invite à écouter le silence, en position assise,

une sorte de préparation au réveil,

puis nous nous levons et nous entrons.

Un perroquet de Vexation Island, une vidéo de Rodney Graham

rarement aussi bien montrée,

semble crier Wake Up, Please au pirate allongé,

que répètent en choeur juste à côté,

les perroquets de Miri Segal.

ils enregistrent nos suggestions,

pour les intégrer dans le flux de leur dialogue ;

ils jouent une scène de la pièce de Shakespeare,

Le Songe d'une nuit d'Eté,

et nous, spectateurs,

devenons à notre tour éveilleurs,

interrompant la relation.

 

D'un répons l'autre, nous suivons cette très belle exposition,

nous prenons conscience de ce que

s'éveiller est affaire de silence et d'alarme,

d'inattention et d'alerte, de présence et de rendez-vous,

de contexte et de conscience, d'inactualité et de sommation.

 

Une métaphore de l'art, sans doute.

 

 

 

 

 

Sérieuse cure de désintox,

l'addiction à internet

est-elle soluble dans l'eau de mer ?

 

Oui.

 

Mais de temps en temps,

le plaisir de vous lire

et vous Renard, et vous Juléjim,

et vous Géronimo.

 

 

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